Pathologie
Feldkirch 2008

Das neue Pathologiegebäude entwickelt sich aus dem bestehenden Altbau an der westlichen Seite  des Landeskrankenhauses. Die unmittelbarer Nähe zum Hubschrauberlandeplatz sowie eine werkstattähnliche Nutzung charakterisieren den markanten Neubau. Die wissenschaftlichen Hightechräume der Labors befinden sich auf zwei übereinanderliegenden Ebenen. Die interdisziplinäre Zusammenarbeit findet in variabel nutzbaren Strukturen inmitten eines gestalteten Naturraumes statt. Die Pathologie wird zum “Hightechlabor“, welches sich jederzeit der rasch fortschreitenden technischen Entwicklung anpassen muss. Über die transluzenten Glaswände der Laborräume wird das Gebäude auch in der Horizontalen durchlässig. Die innenliegenden Bereiche befinden sich in einem spannungsvollen Lichtspiel der vertikalen und horizontalen Lichtöffnungen mit einer Abfolge von Durchblicken in den Innenhof und den Garten. Die verschiedenen Labortypen befinden sich in unmittelbarer Nähe zueinander und sind Teil der variablen inneren Strukturen. Die Erscheinung des Gebäudes wird vom Spiel der Materialien Aluminium und Glas bestimmt. Das gesamte Gebäude wird von einer Hülle aus schwarz eloxiertem Aluminium sowie großzügigen Fensterelementen mit außenliegendem Sonnenschutz bestimmt. Aufgrund der Lage in der An- und Abflugschneise des Hubschrauberlandeplatzes wurden besonders hohe Anforderungen an die Qualität der Außenhülle gestellt. Das Innere des Gebäudes ist geprägt von Epoxydharzböden im Wechsel mit schwarz eloxiertem Aluminium, die Wand- und Deckenflächen sind in geglättetem Weiß gehalten. Flächen aus Kies und Moos werden ergänzt durch Schwarzkieferbäume, die wie Skulpturen im Innenhof platziert sind.

Badehaus
Rankweil 2007

Am Siedlungsrand von Rankweil Brederis, umringt von neuesten Einfamilienbehausungen, findet sich eine hybride Wohnskulptur jenseits der gewohnten Baunormalität. Verzweigte Pavillionstruktur, perforiertes Atriumhaus, ultramoderner Vierkanthof? Nichts dergleichen entspricht dem eingeschossigen Bauwerk, ursprünglich gedacht als Badehaus am geplanten Biotop im Obstgarten hinterm Haus. Der Wunsch der Bauherren ihrem 60er Jahre Einfamilienhausidyll im eigenen Schwimmteich zu entfliehen, implizierte den Gedanken an ein dazugehöriges Badehaus. Die Architekten, der Faszination des Badens am Naturteich bald erlegen, dachten weit über die anfänglich an sie gestellte Aufgabe hinaus. Warum Naturwasser nicht zähmen, in abstrakte Formen gießen und es in die Mitte nehmen? Warum das kleinstrukturierte Wohngefühl der 60er nicht gegen ein großzügiges Raumkontinuum der 10er Jahre tauschen? Wandelnde Licht- und Schattenspiele, gezielte Aus- und Durchblicke, räumliche Enge und Weite, das Haus als Weg und Platz und der See mittendrin - das alles zum Programm machen? Den Bauherren, einem Ehepaar Mitte 40, fällt es nicht schwer der Idee vom unkonventionellen Wohnen nachzugeben, einem Wohnen durchtränkt von der Faszination des Wassers. Ankommen, verweilen, kochen, essen, kommunizieren, entspannen, verstauen, beschäftigen, pflegen, ankleiden, schlafen reihen sich gegen den Uhrzeigersinn um den Teich. Sensibel differenziert die Raumabfolge in Orientierung, Sichtbeziehung, Dimension und Lichteinfall. Allem gemein die rundumgereichten Wasserreflexe und die verbindliche Materialsprache: Sichtbeton, Granit, Zebranoholz, Aluminium und Glas. Das vielschichtige Innenleben der Betonskulptur wechselt zwischen hermetisch und transparent, verwehrt oder vermittelt zwischen Innen und Außen. Atmosphärische Raumschichten verschmelzen, sind da horizontal, da vertikal gefaßt. Die Architektur zeichnet ein leicht distanziertes, in Graugrüntöne getauchtes, präzises Bild. Detailperfektion ist bis in die letzte Fuge gefroren. Im Untergeschoß tut sich eine zweite Welt auf: dem umliegenden Erdreich abgerungene Höfe und Einschnitte belichten wohlproportionierte, introvertierte Räume. Im Technik- und Saunabereich glänzt licht die cremefarbene Epoxibeschichtung, entrückt bleibt die eigentliche Funktion. Statisch bei Bedarf ausgereizt, formt sich der Beton unter den Händen der beiden Gestalter zur bewohnbaren Skulptur. Diese lebt von der inszenierten, inneren Spannung: die gebaute Schale komplex, präzise, hart - im Herzen das gezähmte Wasser – einfach, veränderlich und weich.

Landessonderschule mit Internat Mariatal
Kramsach 2007

Die historischen Gebäude und Mauern formulieren eine klosterähnliche Struktur, eine in sich geschlossene Gesamtanlage. Die räumliche Qualität und die mystische Kraft innerhalb der bestehenden “Schalen“ soll durch unauffällig plazierte Bauvolumen weitergedacht werden. Das Ziel des Entwurfes ist der westliche Abschluss der Gesamtanlage zur Strasse hin, mit eindeutiger Orientierung zum Klosterhof. Die westliche Randbebauung wird durch das Internat weitergeführt, der Innenhof wird bestimmt durch das denkmalgeschützte Haupthaus und ein neues, ebenso solitär im Hof platziertes Bauvolumen. Die nahe Beziehung der beiden Gebäude erzeugt eine stimmungsvolle Raumsituation, der durch die alten Mauern gefasste Naturraum ist allgegenwärtig. Der Innenhof der klösterlichen Anlage ist zurückhaltend gestaltet. Ein spannungsvoller Wechsel von befestigten Wegen und Plätze in Betonplattenstruktur mit unbefestigten Flächen in Kies wird vollendet durch einen großen Baum in der Mitte des Hofes. Die Neubauten für Schule und Internat sind in Sichtbeton ausgeführt. Durch die Massivität des Materials und die weitergedachten Lochfassaden fügen sich die neuen Gebäudeteile harmonisch in die Gesamtanlage ein. Die goldenen Aluminiumfenster erinnern an die honigfarben gestrichenen Holzfenster der bestehenden Randbebauung. Die Innenräume der Internatswohnungen und der Schule sind farblich zurückhaltend in Weiß und Beton gehalten, die Holzböden in Ulme vermitteln Wohnlichkeit und Wärme. Für eine bessere Orientierung im Wechsel von horizontalen und vertikalen Bewegungen sind im Bereich der Erschließungen die “Wege“ in rubinroten PU-Belägen gehalten, die im Kontrast zu den Sichtbetonstiegen stehen.

Haus Seewald
Wien 2006

Das Wohnhaus Seewald in Wien ist als ebenerdige Wohnung mit Seminar- und Gästebereich im Gartengeschoß sowie zusätzlichen Wohnräumen im Turm konzipiert. Die Wohn- und Schlafräume des Erdgeschoßes öffnen sich gleichsam zu einem offenen Innenhof, wie auch zum nahe gelegenen Hörndlwald. Das Konzept beruht auf einer dynamischen Form, welche um einen kleinen Innenhof geformt ist und in einem Turm endet. Eine überzeugende Umsetzung war nur als Sichtbetonhülle möglich, die Kombination mit Decken als Massivholzscheiben erzeugt ein Gefühl von Offenheit nach oben im Kontrast zur massiven Hülle nach außen.

Bootshaus
Fussach 2000

Der Fußacher Hafen ist ein Gebiet außerordentlicher Prägung; gelebte Kleinhaus Variationen japanischen Zuschnitts. Inmitten von Wellkunststoff, Holzschalungen aller Farben, Giebelformen jeder erdenklichen Art, Balkonvorsprüngen und Vorgärten liegt ein Bootshaus, welches sich zugleich einfügt wie abhebt. Japaner grüßen freundlich. Das Steinhauser Haus auch. Der monlitische Körper wird durch seine Aluminiumhaut, Wand Dach Wand, zur Skulptur im skurrilen Garten dieser besonderen Kanalanlage. Jedem Haus sein Boot, jedem Boot sein Kanal. Das Haus als Kopf, es atmet Konsequenz; so homogen und blendend die Aussenhaut, so durchgängig der Innenraum. Boden, Wand, Decke vertrauen auf dunkelrote Betonschaltafeln und entrücken den Ausblick ins benachbarte Idyll, er wird zum Slow Motion Movie, der Bewohner zum Extraterrestrier. Ein Haus kann nicht nur unsere Gesinnung verändern, sondern auch unseren Zustand. Öffnen sich die Lider in der Dachhaut und kitzelt die Sonne im wohltemperierten Yakoozie, ist das Geisha-feeling nicht mehr weit. Der Kulturkick inbegriffen, resistent gegen jeden Vorarlberger Bünzelvirus, wahrscheinlich nicht das Liebkind seiner Nachbarn, aber die perfekte Tarnung für den nächsten Bootsausritt von 007. [architektur aktuell 4/2002, textauszug  l  Robert Fabach 2006]

Schanerlochbrücke
Dornbirn 2005

Die Brücke ist Teil der von etlichen Naturtunnel und Steinbrücken geprägten Bergstraße von Dornbirn in das am Ursprung der Dornbirner Ache eingebettete Feriendorf Ebnit, einer ehemaligen Walsersiedlung am Fuße des Staufen und der Hohen Kugel. Gedacht aus der Typologie der Steinbogenbrücke ist sie das Ergebnis einer Ausreizung der Bogenform mit modernen Technologien. Um der Unterforderung des Stahlbetons entgegen zu wirken, wurde der Bogen auf ein statisches Minimum reduziert und zusätzlich einer Verwindung unterzogen. Diese reagiert auch auf den beidseitig in Krümmung wegziehenden Straßenverlauf und wird so zur betonierten Skulptur. So unspektakulär die Brücke sich in der Draufsicht oder der Perspektive des Fahrers ausnimmt, so faszinierend präsentiert sie sich vom Ufer der sich durch die Klamm windenden Ache: spielerisch mimt sie die gefrorene Dynamik der Bergstrecke und macht die Dramatik des Ortes in Stahlbeton manifest. Formvollendete Ingenieur- und Gestalterleistung präzise eingespannt in das umliegende Naturspektakel.

Dorfplatz
Rankweil 2002

Headquarter System Industrie Electronic
Lustenau 2002

Die flache Hierarchie der Firma SIE wird im  Bau des neuen Headquaters durch eine wertungsfreie Schichtung der Bereiche für Entwicklung und Produktion umgesetzt. Die Cafeteria ist das kommunikative Zentrum. Es ist nicht nur Pausenraum, sondern ein zentraler Treffpunkt für alle und Ort des kreatriven Austauschs. Die in Beton modellierte Skulptur schöpft ihre Kraft aus dem spannenden Dialog von differenzierten Betonvolumen mit den großflächigen Glasmembranen. Das statische Grundkonzept und die spannungsvolle Variation der Raumhöhen über die einzelnen Ebenen, verleiht den Innenräumen eine wohltuende Individualität, welche für den Betrachter nicht offensichtlich erkennbar, aber unterbewusst sehr stark wahrgenommen wird. Der Kern sowie die innenliegenden Stützen bilden das Rückgrat der Konstruktion. Das statische Konzept der Deckenränder beruht nicht auf einem monotonen Stützenraster, sondern jede Ebene hat ihr eigenes konstruktives Prinzip.

Probelokal
Batschuns 2002

Das Probelokal in Batschuns soll nicht Gebäude sein, sondern "Klangkörper". Es ist als solitärer Kubus konzipiert, dessen Erscheinung eine von innen nach außen entwickelte Form darstellt. Durch seine Situierung im bestehenden Umfeld entsteht ein spannungsvoller Dialog zwischen dem sehr kleinen, abstrakten Volumen und dem dominanten alten Schulgebäude. Die beiden Baukörper sind sich nahe, ohne sich zu berühren, sie schaffen eine räumliche Situation, ohne einen richtigen Hof zu bilden. Die Blickbeziehungen zum umliegenden Naturraum werden nicht aufgehoben, sondern für den Betrachter spannungsvoller und klarer. Die Erschließung des Gebäudes orientiert sich über einen neu projektierten Weg Richtung Westen zum Dorf, eine zusätzliche Zugangsmöglichkeit ist östlich der Schule gegeben. Das Probelokal ist ein introvertierter Kubus mit bewusst gerichteten, objektivartigen Ausblicken und Lichteinlässen. Das gerichtete Licht wird zu einer sinnlichen Erfahrung. Weder der Dirigent noch die Musiker sind frontal auf eine Fensteröffnung ausgerichtet. Eine Sanfte Helligkeit und die räumliche Erfahrung durch indirektes Licht ermöglichen den Musikern ein konzentriertes Proben. Das Gebäude ist ein formal reduzierter Klangkörper. Eine homogene Fassade verstärkt die abstrakte Ausstrahlung dieser räumlichen Installation. Das Material für die äußere wie auch die innere Schale sind Holztafeln.

Ferienhaus Furx
Furx 2001

Das Gebäude ist aus dem Wunsch des Schauens entstanden. Dazu hat der Bauherr sich für diesen exponierten Punkt entschieden, der sich nahezu rundum durch eine faszinierendes Panorama auszeichnet und ein dort  bestehendes Ferienhaus grundlegend umgebaut. Durch die Setzung von vier großen Fensterflächen erzeugen die  Architekten vier Bildausschnitte, vier Ansichten  in seinem Inneren. Die Struktur des Hauses zeigt vier Zimmer - zueinander offen - mit je einer geschlossenen Wand und einem Fensterelement. Die unterschiedlich tiefen Nischen schirmen die großen Öffnungen ab, die sich zurück zu ziehen scheinen und die Rotation dieses Motives nach allen vier Richtungen verleihen dem Haus, eine magische Präsenz und etwas Festes. Es signalisiert ein In-Sich-Ruhen und durch die Zuordnung der Räume dahinter werden schließlich die Seiten fein differenziert. Die akribische Durcharbeitung im Detail zeigt monolithische Oberflächen aus Lärchenholz, Glas und Beton, Materialstärken und Konstruktion fast vollständig verleugnend. Was bleibt sind reine Form und präzise Proportionsfolgen, die mit Sensus und Gestus der Oberfläche konzertieren.

Friedhoferweiterung und Totenkapelle
Batschuns 2001

'Lehmige Luft in Luzifers Leuchtturm'
Die Friedhofserweiterung in Batschuns ist der gewagte Einsatz des gestampften Lehms für alle tragenden Bauteile und die daraus erwachsende sonderbare Anmut der Anlage, der vielleicht ursprünglich gar nicht explizit angestrebte Rekurs auf Vergänglichkeit. Das vom erfahrenen Schlinser Lehmbaumeister Martin Rauch, der diesem uralten Baumaterial über viele ansprechende Realisierungen eine unerwartete Aktualität in der Gegenwartsarchitektur zurückerobert hat, betreute Projekt, schert aus der pragmatischen Tendenz aus, in der die meisten Friedhofsanlagen nun rationalisiert angelegt werden. [Die Presse | Walter M. Chramosta]

Haus Marte
Dafins 1999

Das Haus sitzt unterhalb der ansteigenden Straße, eine kleine Abfahrt führt auf den Vorplatz.  Knirschender Kies, ein Baum, das Geräusch eines plätschernden Brunnens scheinen vertraut in dieser Umgebung. Ein Trog aus Sichtbeton bildet jedoch den Auftakt zu einer präzis kalkulierten Raumfolge.  Dahinter erhebt sich ein hermetischer Betonkörper, dessen Ansichten zur Straße nur ein schmaler Glasstreifen und zwei Felder aus Aluminium gliedern. Folgt man der Straße weiter hinauf, werden zwei Aufbauten sichtbar, deren Dächer als fünfte Ansicht ebenfalls in Sichtbeton konzipiert sind. Der Vorplatz zieht sich unter das Haus hinein und endet an einer verglasten Stirnwand.  Indirektes Licht unterstreicht den Eindruck ruhiger Abgeschlossenheit.  Alle Innenflächen bestehen aus Birkensperrholz, Glas und Schiefer ergänzen die Materialpalette. Die Materialien in einer schlicht-präzisen Komposition wirken fast sakral, doch nicht im Sinne von Transzendenz, sondern von ernster Bestimmtheit, hervorgerufen durch eine konzentrierte innere Spannung. Konzentriert auf jenen Gestus, den das Haus und seine Räume vermitteln wollen. Die Sprache, die dafür verwendet wird, ist eine Sprache der Architektur, der Form und des Materials, nicht geschwätzig, sondern auf wenige Worte verdichtet.  Auffällig die Leere der Räume, die Künstlichkeit suggeriert.  [architektur aktuell, Textauszug  |  Robert Fabach]

Frödischbrücke
Sulz Zwischenwasser 1999

Die städtebauliche und topographische Lage der Brücke ist sehr stark ausgeprägt, sie verbindet zwei Ortsteile der Gemeinde Zwischenwasser - Muntlix und Dafins. Auffallend ist die Einbindung in die dörfliche Struktur sowie die Nähe zu bestehenden Bauwerken. Die grundlegende Haltung der architektonischen und ingenieurtechnischen Anstrengung zu diesem Projekt liegt darin, dass sie für sich selbst am Bauwerk kaum in Erscheinung tritt. Die alte Steinbrücke soll in Zukunft auch eine optimale Verbindung für die Fußgänger und Fahrradfahrer darstellen - in Form eines parallel angeordneten Stahlsteges. Der neue Stahlsteg respektiert die bestehende Brücke als ein historisches Bauwerk von hohem Wert und versucht diese Schönheit durch seine eigene Reduktion zu verstärken. Die alte Brücke soll von jeglichen statischen Zwängen freigespielt werden. Das gegenständliche Konzept beruht auf dem Prinzip eines Z-förmigen Stahlsteges, welcher sich zum einen selbst trägt und zum Anderen auf der bestehenden Brücke aufgelagert wird. Die komplette Höhe der Steinbrücke bleibt somit optisch erhalten, der Träger des Stahlsteges wird talseitig gleichzeitig als Geländer verwendet.

Haus Frick
Röthis 1996

Der Mensch benötigt immer mehr eine Rückzugs-möglichkeit von Hektik und visueller Überreizung - einen Ort der Ruhe und Meditation. Das Wohnhaus in Röthis wird daher bestimmt von Reduktion und Introvertiertheit. Die klar abgegrenzten Außenräume werden zu weitergedachten Innenräumen - die puristischen Höfe als ‘Vierjahreszeitenzimmer’. Das Konzept beruht auf einem massiven Sockelgeschoß, welches durch eine Struktur aus Wandfragmenten und schalenartigen Mauern charakterisiert wird. Die Schalen umarmen den Naturraum und definieren klare Grenzen zwischen Draußen und Drinnen. Auf diesem Sockel ist ein ‘hölzerner’ Schlaftrakt aufgelagert. Die Materialien des Sockels sind Stahlbeton, Aluminium, Glas und Stein, der Schlaftrakt wird bestimmt von Lärchenholz.

Totenkapelle
Weiler 1995

Die Totenkapelle als Möbel im Friedhof, als Reaktion auf die beengte räumliche Situation. Das Möbel als Symbol von Leichtigkeit und Zufälligkeit als extremer Gegensatz zur bestehenden Kirche. Der Baukörper stellt sich in geschlossener Form als reduzierter, sehr einfacher Baukörper dar. Im Falle einer Aufbahrung werden die Schiebetore geöffnet, für die Trauernden entsteht eine entsprechende Kulisse, daß edle Innere offenbart sich dem Betrachter. Das Möbel besteht aus einer lichtdurchlässigen Außenhülle aus Holzlamellen, einer Glasmebran als Wetterschutz und einem Rahmen aus Stahl. Die Durchlässigkeit der Wände verklärt die Grenzen des Raumes, von oben ein helles Licht, welches mit dem Leinentuch den Hintergrund bildet. In der Dunkelheit wird der Innenraum von ‘Lichtsäulen’ die an Kerzenlicht erinnern erhellt. In ihrer äußeren Erscheinung wird die Totenkapelle zu einer großen ‘Laterne’ in der Nacht  -  als neue, mystische  Mitte des Friedhofes.

Schulzentrum Grieskirchen
Oberösterreich 2011

Der Schulkomplex ist auf einer markanten Geländekuppe über der oberösterreichischen Kleinstadt situiert. Ähnlich einer Kloster- oder Wehranlage besetzt ein lang gestreckter, nach außen geschlossener Baukörper mit inneren Hofstrukturen die städtebaulich bedeutende Situation. Klar abgegrenzt zum Landschaftsraum eröffnet sich im Inneren der Anlage eine urbane, räumliche Struktur mit Wegen, Plätzen und abstrahiertem Garten. Die vier Schultypen reagieren mit individuellen Grundrisskonzepten auf ihre Anforderungen, Ausblick aufs Dorf bieten die Unterrichtsräume, untereinander kommunizieren sie über die Höfe. Aus dem Sockel herausmodelliert sind die eigenständigen Baukörper, so auch die zentral gelegenen Turnhallen. Das Stahlbetonskelett mit optimierter Gebäudehülle aus hochwertigen Glaselementen und Sichtbetonscheiben garantiert höchste Flexiblität und Energieeffizienz.

Römervilla
Feldkirch 2008

Die Ausgrabungen bei der Römervilla in Brederis liefern einen wichtigen Beitrag zum Verständnis der Siedlungsgeschichte während der Römerzeit im Großraum Feldkirch. Zwischen den Fundamentresten zweier unterschiedlicher Haustypen wird eine begehbare Skulptur implantiert. Der scheibenartigen Turm und die raumbildenden Wandfragmenten entlang eines trapezförmigen Plateaus inszenieren die vor Ort gesammelten Fundstücke. Die durchgängige Materialisierung in Cortenstahl trägt den Nimbus der Historie und unterstreicht die plastische Wirkung der freien Form, welche die Ausgrabungsstätte zum Landmark werden lässt.

Haus Germann
Feldkirch 2009

Dem Ankommenden präsentiert sich das Haus monolithisch, nahezu hermetisch. Zwei Einschnitte gliedern den satt sitzenden Baukörper im relativ unveränderten Hang, führen den Gast in eine kleine Eingangsnische und holen Ausblick in den introvertierten Hof gegen Norden. Tal- und südseitig öffnet sich die harte Schale, gibt über die großflächigen Verglasungen den Blick frei auf Landschaft und Bergpanorama. Dem naturnah angelegten Teich mit integriertem kleinen Bachlauf zugewandt ist die Terrasse, spannt dort eine Schicht Freiluftwohnzimmer auf  und bindet über die Rampe das Eingangsgeschoß an das Gelände. Von der Garage bis zum Elternschlafbereich, vom Kochstudio bis zum Wohn-, Essbereich sind dort die Hauptfunktionen in fließenden Raumübergängen angeordnet. Blickbeziehungen über die Diagonalen und Achsen verblüffen und suggerieren Größe und Weite.  Im Untergeschoss werden die Räume kompakt und determinierter. Arbeits- und Kinderzimmer, Service- und Badezimmer, Sauna und Musikraum komplettieren das Raumangebot.
Materialisierung und Detail sind von eleganter Zurückhaltung. Die glatten Sichtbetonoberflächen finden im Inneren ihr Gegenspiel in der taktilen und optischen Sanftheit der Weißtanne an Boden, Einbaumöbel und Wänden. Hell, beinahe heimelig und einladend entpuppt sich hier der Charakter. Fenster und Tore in Weißaluminium bringen unverwüstliche Robustheit ins Spiel und ergänzen den Beton in seiner äußeren kräftigen Erscheinung.
Einem gelandeten Meteoriten gleich sitzt der mit Scharten und Rücksprüngen geformte Körper im Hang. Die angrenzende Streuwiese nimmt den Naturbadeteich in die Umklammerung und holt die bewirtschaftete Grünzone dicht ans Wohnhaus. Ein auf den Fundamenten eines kleinen Stadels errichtetes einfaches Badehaus in Holz ist ein weiteres, atmosphärisch und funktionell wertvolles Bindeglied zu den umliegenden Agrarflächen.

Altenwohn- und Pflegeheim Lohbach 
Innsbruck 2009

Differenziertes Wohnen, eine Lebensqualität, die nicht mehr selbstverständlich ist. Der Mensch braucht die Gesellschaft anderer, es ist für ihn aber ebenso wichtig, sich zurückziehen zu können. Das Raumkonzept beruht auf eben diesen abgestuften Privatsphären. Das Zimmer, der private Rückzugsort, öffnet sich grosszügig nach aussen. Tritt man vor sein Zimmer, befindet man sich in einem differenzierten Wohnbereich. Es ist ein offen konzipierter Raum, der ein Gefühl von Zusammengehörigkeit und Geborgenheit vermittelt. Die zwischen den einzelnen Bereichen entstehenden Wandelgänge sind Orte des Treffpunkts und laden zum Spazieren ein. Das Gebäude ist klar strukturiert. Im Erdgeschoss befindet sich die Verwaltung, die Dienstleistungen, die Kapelle, das Cafe und der Mehrzweckraum. In den oberen Geschossen sind die Stationen mit den Pflegezimmern untergebracht. Die Räume des Pflegepersonals befinden sich in unaufdringlicher Nähe zu den Wohngruppen und sind Teil der offenen inneren Strukturen.

Alfenzbrücke
Lorüns 2010

Der Taleingang zum Montafon erfolgt über ein topografisches Nadelöhr, den Passanten bieten Eisenbahn, Bundesstraße und der neugeschaffene Radweg Zugang zur südlichsten, von hochalpinen Gebirgszügen umgebenen Talschaft Vorarlbergs. Parallel bahnt sich die reißende, hochwassergefährdete Ill ihren Weg, von Osten kreuzt die Alfenz und leitet die Gewässer in ihre Bahnen. Wenige Meter vor der Einmündung überspannt das neu geschaffene Brückentragwerk aus Beton den Zubringer und gewährt dem Spaziergänger und Radfahrer den sicheren Übertritt. Eine untenliegende Tragkonstruktion ist auf Grund der Geländeanbindung und dem geforderten Hochwasserschutz nicht möglich, die Lösung bringt eine gedeckte Brücke mit Tragwirkung über die Längsseiten. In Anlehnung an bionische Prinzipien formen unregelmäßig angeordnete diagonale Zug- und Druckstäbe, an den Enden jeweils der Kraftableitung entsprechend verstärkt, ein durchlässiges Brückenhaus. Der stark befahrenen Straße wird durch mehr Wandanteil Rechnung getragen, zur Ill hin eröffnet das aufgelockerte Fachwerk den Blick zum Naturraum. So reagiert die statische Wandscheibe mittels unterschiedlich großen Öffnungsanteilen auf Umgebungseinflüsse und Auflagerkräfte. Charakter und Gesamterscheinung resultieren dem zu Folge aus statischer Logik und Effizienz in der Materialisierung. Die Radwegverbindung Bludenz-Schruns wird im wahrsten Sinne des Wortes „massiv“ aufgewertet, denn die Brücke setzt durch ihre gestalterische Prägnanz einen kaum zu übersehenden Meilenstein im Netz der autofreien Mobilität. [Marina Hämmerle]

Diözsanmuseum Fresach
Kärnten 2011

Am Übergang von dörflicher Struktur zum Naturraum befindet sich das intakte Ensemble mit evangelischer Kirche, altem Bethaus, Pfarrhaus und Friedhof. Die Komplettierung des öffentlichen Platzes leistet ein neu gesetzter monolithischer Baustein im sanft ansteigenden Terrain Richtung Nordosten. Sockel und Hauptgeschoss gliedern die hermetische Hülle für die kirchlichen Schätze der Diözese, bringen die große Kubatur in Einklang mit dem Maßstab der umliegenden Bauten. Im Erdgeschoß verschmelzen Foyer und multifunktioneller Wechselausstellungsraum zu einer räumlichen Einheit. Die Aktivitäten im Inneren vermitteln eine raumüberspannende, über die gesamte Breite angelegte Öffnung zum vorgelagerten Platz, hangseitig fließt Licht über ein Pendant im Deckenbereich. Die permanente Sammlung im Obergeschoß, ein überhöhter, zentrierter Raum, erschließen die einläufige Treppe und die Liftanlage räumlich diagonal positioniert an den Längsseiten. In der Sichtachse der Emporsteigenden fängt eine kreuzförmig gestanzte Luke den Blick. Sichtbeton, geglättete weiße Flächen und geschliffener Beton unterstreichen Homogenität und Charakter des Bauwerks, setzen äußere Radikalität in Form und Material im Innenraum fort.